Al cumplirse
setenta y cinco años de la aparición de Superman, en la Argentina se estrenó el
filme El hombre de acero (2013),
dirigida por Zack Znyder, producida por Christopher Nolan y escrita por David
Goyer, que plantea una reformulación del héroe utilizando parte de los cambios
efectuados desde su nacimiento.
En primer lugar
se hace hincapié en que es un extraterrestre y que esa circunstancia lo obliga
a ocultar su identidad porque provocaría una gran alarma en la humanidad, ya que
ésta caería en el pánico si se enterara de que se realizó el primer contacto de
la historia. Pero Superman se tortura dado que tampoco sabe de dónde viene ni cuál
es su misión en la Tierra.
Es una lástima que la película derive hacia los efectos especiales
y el cine catástrofe, porque si bien éstos son de una calidad excepcional (poco
a poco la ciudad de Metrópolis queda prácticamente destruida) el filme pierde
la fascinación de esa línea intimista.
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© DC Cómics |
Superman es un
sobreviviente del planeta Kripton –en donde se llamaba Kal-El-, que de niño fue
enviado a la Tierra
en una nave espacial por sus padres Jor-El y Lara-Lor-Van para que pudiera
perdurar la raza de los kriptonianos, antes de la destrucción total de su
planeta. La cosmonave aterrizó en Smalville, un pueblo ficticio de Kansas, y lo
adoptaron Jonhathan Kent y Martha Kent, un matrimonio de granjeros que lo
criaron con el nombre de Clark Kent y bajo un estricto código moral. Esta ética
determinó que el titán se transformara en un acérrimo defensor del capitalismo
y del estilo de vida de EE.UU. En la citada El
hombre de acero, llega a decir que nadie es más norteamericano que él.
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Viñeta de "La liga de la justicia", en las revistas mexicanas de Editorial Novaro |
Aunque apareció
por primera vez en 1938 en la revista Action
Comic Nº 1, había sido creado en 1932 por el escritor estadounidense Jerry
Siegel (1914) y el dibujante canadiense Joe Shuster (1914), ambos de origen judío.
Asimismo, eran amigos, vecinos y voraces lectores de ciencia ficción y de las publicaciones
pulps. Siegel contó que una noche de
insomnio en un dormitorio de la casa de sus padres en Cleveland pensó en un
héroe excepcional, más forzudo aún que Sansón y Hércules y a la mañana
siguiente llevó la idea desarrollada a la casa de Shuster, que luego de
dibujarlo puso la siguiente descripción: “Un genio por su inteligencia/ Un
Hércules por su fuerza/ Una Némesis para los malhechores/ EL SUPERMAN”. Los dos
historietistas eran, además, cinéfilos, y Shuster se inspiró en el Douglas
Fairbanks del filme Robin Hood (1922)
para registrar la postura del hombre de acero y en el
cómico Harold Lloyd para la cara de
Clark Kent, cuyo nombre Siegel formó al combinar el de los actores Clark Gable
y Kent Taylor. En cuanto a la imaginaria ciudad de Metrópolis, fue un homenaje
al filme homónimo de Fritz Lang de 1927.
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© DC Cómics |
En un
comienzo no tenía los atributos descomunales que las posteriores versiones
(tanto de historietas, como radiales, cinematográficas y de TV), le fueron
otorgando. Así, sólo podía levantar un auto por sobre su cabeza, correr ligero,
saltar una distancia de cuatrocientos metros y ser inmune a las balas.
Gradualmente fue adquiriendo la capacidad de volar y de visión infrarroja y de rayos X, entre otras, además de padecer una
debilidad hacia la kriptonita verde, la que anulaba sus poderes. Éste es un
mineral radiactivo que proviene de la explosión de Kripton (hay kriptonita de
otros colores y efectos).
Su posibilidad
de vuelo derivó de un hecho práctico: el estudio de animación de los hermanos
Max y Dave Fleisher estaba realizando cortos sobre Superman, que entre 1942 y
1943 llegaron a diecisiete, y manifestó que si sólo podía dar grandes saltos
traía dificultades en el dibujo y sobre todo en el guión para trasladarlo de un
lugar a otro. En el comienzo del primero de esos cortos (Billion Dollar Limited, 1942),
varias voces gritan: “¡Mira! ¡Arriba, en el cielo! ¡Es un pájaro! ¡Es un
avión! ¡Es Superman! “. En el filme actual también se le modifica su atuendo:
ya no más el disfraz con calzoncillos rojos propio de un acróbata de circo,
sino que su traje es mucho más sobrio, una suerte de malla metálica que lo
protege. Otra novedad de la película consiste en acentuar que se trata de un extraterrestre.
Se sabe que
Superman (en la Argentina
al principio se lo llamó Superhombre) tiene una personalidad secreta, la de
Clark Kent, un tímido periodista del Daily
Planet, que usa anteojos y traje azul
y está enamorado de su compañera de trabajo Lois Lane. La permanencia en
este diario le permite informarse de los sucesos de actualidad, sobre todo de los
delitos, para después combatirlos al transformarse en el espectacular Superman.
En ese juego contrapuntístico en que se mueven las aventuras reside el peculiar
sortilegio de la historieta. Además, el lector primero se reconoce en Clark
Kent y luego fabula con Superman. Algo similar sucede en el interior de los
mismos personajes: el periodista ama a Lois Lane, que, indiferente, sueña con
el superhéroe, mientras éste no puede acercársele sentimentalmente porque debe
cumplir con su misión hacia la humanidad.
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Sùperman en la revista El Tony, Argentina, 1946. |
Con el correr de
los años, este peculiar triángulo adquiere otro sentido: la figura de Clark
Kent pierde relevancia y Lois llega a casarse con Superman en 1996. Y se le
agregó una particular tradición familiar: Superboy, que refirió principalmente sus
aventuras juveniles, y Supergil, una prima nacida en Kripton y que llevó allí
el nombre de Kara-Zor-. Durante los años noventa se produce la muerte de
Superman, pero muy pronto revive. Antes, en 1941, se pidió a los guionistas
John Broome y Gardner Fox que formaran una suerte de club de superhéroes, y así
nació “La Liga
de la Justicia”.
Otro rediseño del personaje ocurrió en 1985 con la saga “Crisis en las Tierras
Infinitas”, en la que intervino el
guionista Marv Wolfman y el dibujante George Pérez. Aquí el despliegue
imaginativo creó un multiverso, es decir varias versiones del universo que
existen en el mismo espacio. En cada uno de ellos actúan superhéroes distintos
y esos mundos se identifican como universos alternos o paralelos (Tierra -1,
Tierra -2, etc.) Durante esta serie se
crearon numerosos personajes y se eliminaron otros. Fue el primer crossover (es, decir, el cruzamiento de
personajes en un relato) del género superheroico, al incluir la mayoría de los títulos
de la editorial DC Comics. La fuente de sus poderes también ha ido cambiando:
en un principio los mismos se explicaban por la mayor gravedad del planeta
Kripton, para luego decir que esa superioridad física la fue adquiriendo porque
los rayos del Sol –que no se divisaban en su planeta natal- fortalecían a los
kriptonianos.
Superman: la película (1978) es, hasta
la fecha, su mejor versión cinematográfica, que dirigió Richard Donner e
interpretaron magníficamente Christopher
Reeve, Marlon Brando y Gene Hackman. La serie siguió con Superman II (1980), Superman
III (1983) y Superman IV (1987),
todas con el mismo actor protagónico. Éste, en 1995, se cayó del caballo
durante una competencia hípica, quedó parapléjico y falleció en 2004, después
de desarrollar una labor humanitaria a través de su fundación de ayuda a los
enfermos terminales.
Resulta
sorprendente que George Reeves, famoso entre los años 1930 y 1950 por su
actuación como Superman en filmes clase B y en la exitosa serie de televisión Aventuras de Superman, tuviera también
un final trágico. Pero su historia es más confusa porque existen varias
versiones no comprobadas. Una dice que se suicidó porque le asignaban pocos papeles
ya que Superman había agotado al público y los productores abandonaron al
personaje. Asimismo, Reeves tenía problemas en hacer otros roles porque los espectadores
lo reconocían como el superhéroe, y se mató tirándose de un balcón. En cambio,
el informe oficial del Departamento de Policía de Los Angeles testimonia que el 16 de junio de 1959 murió de
una herida de bala en la cabeza producida por él mismo en su casa de Beverly
Hills. El actor estaba acompañado por varias personas, entre ellas su pareja,
que atribuyó su suicidio a la depresión que sufría por sentirse frustrado en su
carrera. Sin embargo, estas amistades –que se hallaban en estado de completa ebriedad
cuando llegó la policía- hicieron declaraciones contradictorias y se llegó a
especular que murió asesinado.
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© DC Cómics |
A los creadores
de Superman no les fue mejor: vendieron sus derechos por una suma ínfima a la
compañía que editaba la revista Action Comics, con la cual también
firmaron un contrato para suministrarle material. Tanto el valor de este
contrato como el de los citados derechos estaban lejos de los millones de
dólares que ganaba la empresa. En 1947 Siegel y Shuster le entablaron una
demanda para que se declare nulo el contrato firmado en 1938 y se les
restituyera los derechos de propiedad intelectual. Los historietistas fueron
despedidos y tras una larga batalla judicial lograron en 1975 que se les
otorgara una renta anual y que en el futuro se mencionara su autoría en las
producciones del superhéroe, cualquiera fuera el medio expresivo. En estos
logros incidió la campaña que realizó el brillante dibujante Neal Adams para
que se concretara esta reparación. Shuster falleció en 1992 y Siegel en 1996.
La batalla judicial aún prosigue con sus herederos.
Por lo visto, a
Superman lo acompañaron el éxito y la gloria, pero también la desgracia.
Germán Cáceres
Bibliografía
-Aguilar, Elian, Cine Superheroico. Fan Ediciones, Buenos
Aires, 2011, 226 páginas.
-Albertoni, Carlos, Santas historietas. Buenos Aires,
Catálogos, 2004, 408 páginas.
-Cáceres, Germán, Entre dibujos, marionetas y pixeles.
Buenos Aires, La Crujía
ediciones, 2004, 176 páginas.
-http: //es.wikipedia.org: “George
Reeves”.
-http.//es.wikipedia.org:
“Multiverso”.
-http: //es,wikipedia.org:
“Multiverso (DC Comics)”.
-http: //es.wikipedia.org:
“Superman”.
-Kairuz, Mariano: “Volver a cero”,
en Radar del 9.6.13.
-O`Neil, Dennis,
“Los superhéroes”, en Enciclopedia de lo
comics, dirigida por Javier Coma. Toutain Editor, Barcelona, 1982-1983,
1344 páginas.